Miguel Angel Diani, prezes Argentores, za nową ustawę o przemysłach kulturalnych

Jest w swojej trzeciej kadencji jako prezes Argentoris I w swoim trzecim podręczniku. Po raz pierwszy przewodniczenie organowi odpowiedzialnemu za prawa autorów i scenarzystów w 2013 roku; Z drugiej strony pisanie to coś, co robił od dłuższego czasu, w latach 80., kiedy zaczynał jako aktor w swoich własnych scenariuszach. „Solilokw, to to, co nazywaliśmy w ostatnich latach na stojąco”, mówi. Michał Anioł Diana Dzieli swój czas między zarządzanie i pisanie, rozmawia z tą samą pasją o obu czynnościach, skupiając się na telefonie. „Mam tablet, czasem korzystam z komputera, ale miejsce, w którym piszę najwięcej, jest tutaj” – mówi, wskazując na ten sam smartfon, który odbiera skargi od członków Argentoris Lub kto wzywa urzędników i ustawodawców do żądania przyjęcia lub aktualizacji ustawy.

Doświadcza tego pierwszego, wyświetlając na małym ekranie pełny tekst jednej ze swoich ostatnich prac; Po drugie, w zatwierdzeniu przez posłów np. ustawy przedłużającej na 50 lat ważność określonych przeznaczeń dla przemysłów i instytucji kultury, które ustawa z 2019 r. wygasa z końcem tego roku. – To ustawa uchwalona za poprzedniego rządu, promowana przez grupę ludzi, którzy uważają kulturę za wydatek, a nie inwestycję, z czym się nie zgadzam – wyjaśnia. Diana. „Więc od trzech lat pracujemy nad nową ustawą, wprowadzoną przez przedstawiciela Pablo Caro z Frontu Todos, dzięki której promocja kultury będzie zagwarantowana do roku 2072. Została zatwierdzona przez 132 posłów i została przekazany do Izby Deputowanych, który ma być załatwiony do końca 2022 roku.

– Czyli nie jest to prawo, które zawiera coś nowego, ale ma na celu przywrócenie tego, co w innym przypadku zostałoby utracone?

-naturalnie. A byłoby to bardzo niebezpieczne, ponieważ niezależny ruch teatralny, który istnieje w CABA, nie istnieje nigdzie indziej na świecie. Konkretna cesja nie jest nowym podatkiem, ale pochodzi z podatku już pobranego. To mniej więcej połowa 21% podatku VAT, który jest pobierany od biletów do kina, stacji kablowych i telewizyjnych i przeznaczony jest dla różnych instytucji kulturalnych: teatru, kina, muzyki i księgarń ludowych. To, co zapewnia ta nowa ustawa, to na przykład. Taka liczba hiszpańskich seriali i filmów, które oglądasz na Netflix, na bardzo dobrym poziomie, jest możliwa, ponieważ Netflix w Hiszpanii ma przepisy, które zgodnie z prawem wymagają, aby pewien procent był produkowany lokalnie. Innymi słowy, platforma powinna obstawiać, który kraj ma krajowe okno produkcyjne. To bardzo ważne, bo jeśli tak się stanie tutaj, to praca zostanie otwarta dla wszystkich.

Czy istnieje sposób, aby organizacje takie jak Argentores nie zawsze działały zgodnie z sugestiami nowych technologii?

– Otóż 15 lat temu krytyka podmiotu była taka, że ​​jest w stagnacji i na czele z pracownikami, którzy nie pracowali w mediach i nie byli świadomi zachodzących zmian. Dziś zarząd składa się z pół mężczyzn i pół kobiet, a średnia wieku to 40 lat. To ludzie, którzy pracują w mediach i odnoszą sukcesy. A dzisiaj nie jesteśmy już daleko w tyle, stawiamy konia przed wozem, tak jak powinno być. Działamy globalnie w celu wzmocnienia podmiotów i ustawodawstwa w innych krajach, na przykład. Ponieważ, aby autor mógł pobierać opłaty za to, co jest nadawane w innym kraju, musi istnieć prawo w tym kraju i administrujący nim podmiot taki jak my. I kocham to. Lubię siedzieć i dyskutować o bytach, które agregują radia lub kanały. A z platformami jest tak samo. Od około trzech lat pobieramy i płacimy autorom za to, co jest przesyłane strumieniowo na Netflix, na YouTube, na Facebooku. Pobieramy również opłaty i płacimy za transkrypcje podcastów. Nie jest to łatwe, ponieważ na przykład większość tych platform nie ma adresu prawnego w kraju, więc musisz negocjować z kimś, kto znajduje się w Miami lub w Polsce, gdziekolwiek. I wszystko jest opóźnione.

Zakłócenie platform spowodowało również projekt, który ma na celu zmianę ustawy o kinie. W jakim stanie znajduje się to prawo?

Wymaga to krótkiego kontekstu. Argentoris Jest częścią przestrzeni zwanej EAN (Narodowa Przestrzeń Audiowizualna), składającej się z reżyserów filmowych i telewizyjnych oraz innych stowarzyszeń branżowych. Od dwóch, trzech lat pracujemy nad nowelizacją ustawy z 1994 roku, która była ustawą filmową, na której oparto powstanie Inków (Narodowego Instytutu Sztuki Filmowej i Wizualnej). Dlaczego? Ponieważ to prawo, ze względów logicznych, nie uwzględnia istnienia platform. Oczywiście nie istnieje. Nasz projekt to projekt zbrojny, który współpracuje z profesjonalistami, prawnikami prawa autorskiego i konstytucjonalistami za zgodą Ministra Kultury. Moc Tristana, który teraz musi trafić do Kongresu. Jest to reforma mająca na celu zorganizowanie platform.

Diana Szczegóły jego pracy na górze Argentoris Z taką samą pasją opowiada o swoim rzemiośle jako dramaturg. Do autorytatywnego kierownictwa wyszło spod ręki Alberto Megara: był twórcą Rolando Rivas, taksówkarz s pomarańczowa skóra – Wśród wielu innych sukcesów – to otworzyło drzwi Argentoris. Jego twórczość jako autora również otrzymała znaczący mecenat: po obejrzeniu jej w jednym ze swoich monologów, Jerzego Mistrza s Serge Fayman –my i lękiA Obszar zagrożeniaA potrójny klucz wiolinowy, m.in. klasyki – zapraszają go do współpracy przy pisaniu ich książek dla telewizji. Stopniowo zrezygnował z aktorstwa (jego nauczyciel był w tym obszarze) Carlos Gianvolvo) i połóż nacisk na myślniki. Jego pierwszym programem jako autora był: panie detektyw. A wraz z nim przyszedł sukces dźwięk dziesięćkomedia rodzinna, która od czterech lat jest nadawana na kanale 13. Potem przyszli mieszkam z duchemA ucząc się lataćA dziewczynaA Cortado (Historie o kawie). Otrzymane nagrody, takie jak Martin FierroA audycjaA pilneZ National Endowment for the Arts. Równolegle rozwinął rozległą karierę jako dramaturg w niezależnym kręgu. Świadectwo tej pracy Słonie i inne teksty teatralne, jego trzecia książka, właśnie wydana przez Wydawnictwo El Zócalo. Tam, w pięciu pracach (uzupełnionych studium krytycznym i wywiadem, obydwie) Louis Saez), Diana Ukazuje swoje najbardziej osobiste strony, ponieważ w mrocznych, a czasem fantomowych postaciach współistnieją chamstwo i absurd.

Jeden z tekstów zawartych w Słonie … Obecnie na fakturze. W reżyserii Enrique Dacal w roli głównej Amankai SpindolaA Hugo Man s Gabriela MikołajaA Chłopiec w pokoju od A do Zlubon jest Podawana jest w każdą sobotę w El Teatro del Pueblo. chłopak… Pisał w środku pandemii i jest, jak większość prac Diananiepokojąca historia, która łączy ból historii o nadużyciach z makabrycznymi, prawie zawsze postaciami z klasy średniej, którzy nie stronią od czarnego humoru.

Jak wzrost politycznej poprawności i abolicji wpływa na dramaturga, który używa humoru jako narzędzia do rozwiązywania pewnych kwestii?

„Są rzeczy, które mają sens. Sytuacje, na które trzeba uważać, takie jak przemoc wobec kobiet. Ale zawsze tak było. kiedy piszę”. Ale wtedy nie ograniczam się do żadnego tematu. Teatr niezależny oferuje również taką możliwość: powiedzenia tego, czego chcę i tak, jak chcę. W poetycki sposób jestem właścicielem. przypadek nadużycia: „normalna” rodzina mieszczańska, w „normalnym” sąsiedztwie; on jest rzeźnikiem, ona gospodynią domową, dobiega sześćdziesiątki. Na zewnątrz wszystko wydaje się być w porządku, ale od 40 lat mają Zamknęli syna w pokoju, a potem zaczynają się pytania: Dlaczego ten chłopiec tam jest, Kim jest ten chłopiec? Według rodziców zrobili to dla własnego dobra, społeczeństwo jest tak gwałtowne, że zdecydowali się zamknąć go na 40 lat lat w pokoju z napędem na cztery koła, żeby nie został zanieczyszczony z zewnątrz.Zamknęli go w wieku 5 lub 6 lat, a teraz, gdy ma 40 lat, W prezencie urodzinowym jego matka postanawia go wypuścić. kiedy odchodzi, w okolicy wybucha bardzo skomplikowany problem b Więc jest za tym historia: historia ojca… Nie powiem wszystkiego, ale hej, mogą być ludzie, którzy są zdenerwowani tym tematem; To część możliwości.

Ale robię to z szacunkiem, z twórczego punktu widzenia i ze specyficznym poetyckim połączeniem z czarnym humorem, teatrem absurdu, teatrem okrucieństwa… Amankai Spindola (bohater opowieści chłopak…), zdefiniował go jako „okrutnego złoczyńcę”. Dobre. W moich pracach zobaczycie sytuacje groteskowe, brutalne, a nawet absurdalne, które pomagają rozładować śmiech od bólu bardzo niebezpiecznej sytuacji. To mój sposób mówienia i mogą być tacy, którzy uważają, że to nie jest ich styl i wolą inny rodzaj teatru. I każdy szanowany teatr.

Czytaj